Произведения Виктора Некрасова
Лесю Курбасу — 100 лет
"Новое Русское Слово" (Нью-Йорк), 19 июля 1987 г., № 27465
(увеличить)
Статья для радиопередачи
Написана 21 июня 1987 г.
Рукопись хранится в Государственном архиве-музее литературы и искусства Украины, фонд № 1185, опись № 1, дело № 9, стр. 66—73
В этом году отмечается столетие выдающегося и, увы, полузабытого режиссера современности Леся Курбаса, руководителя знаменитого в свое время украинского театра «Березиль», переименованного в 1933 году (уже в Харькове) в театр имени Шевченко, а фактически прикрытого. Забыли же Курбаса потому что убили. В 1933 году. Мейерхольда тоже убили, но не забыли. А с именем Курбаса сделали все, чтоб оно исчезло навсегда.
Между тем его смело можно поставить в один ряд с великими театральными новаторами — Рейнгардтом, Мейерхольдом, Вахтанговым, Михаилом Чеховым. Сейчас, слава Богу, его вспомнили и киевский «Молодежный театр» посвятил вечер его памяти. В «Советской культуре» я видел даже фотографию, где, очевидно, в помещении киевского театра имени Ивана Франко, сидят приглашенные, сверху портрет Леся Курбаса, а вдоль балкона натянут лозунг с цитатой из Курбаса: «В театре не может быть стоячей воды».
Передо мной фотокопии разрозненных страниц из книги Юрия Лавриненко «Расстрелянное возрождение». Антология 1917—1933 гг. Поэзия-проза-эссе. Издана на украинском языке польским издательством «Культура» в 1959 г. Кое-какие отрывочные сведения мне удалось на этих страницах найти.
Точная дата рождения Леся Курбаса неизвестна, известен только год — 1887. Родился он в Австро-Венгрии, в селе Куропатники в Галиции. Отец его, выступавший под псевдонимом Янович, был одним из известнейших галицийских актеров. Умер рано и всю жизнь, (до ареста) Курбас прожил с матерью Вандой, которая была его добрым гением. Учился Лесь сначала в Тернопольской гимназии, затем во Львовском университете, а потом в Венском.
Театром он увлекся, подпав под влияние актера-трагика Йозефа Кайнца из Бургтеатра. Его, а также Садовского, в театре которого в Киеве Курбас был актером после окончания войны, он считает своими учителями. Потом он сам стал учителем Тычины, Хвыльового, Кулиша, Довженко — этого блистательного созвездия украинской культуры 20-х годов.
Вот что пишет Лавриненко о режиссере в своей книге: «Величие Курбаса в том, что он один за 15 лет сделал то, что у других культурных народов совершается несколькими поколениями режиссеров. Тремя громадными шагами Курбас 1) европеизировал украинский театр, бывший до того исключительно национально-этнографическим бытовым театром в силу русификаторских запретов и притеснений («Молодой театр», 1917—1919 гг.); 2) создал экспериментальный театр украинского модернизма, выведя его на передовую линию театральных поисков Запада (первый период «Березиля», 1922—1926), 3) успел удачно синтезировать национальную традицию с новейшими формами (1927—1933, спектакли «Народный Малахий», «Мина Мазайло», «Диктатура» и «Маклена Граса»).
В силу всего этого отвечающие за свои слова люди не раз называли Курбаса гением. К тому же, сама обстановка в стране заставляла художественного руководителя "Березиля" быть еще и политиком (не в партийном понимании этого слова) и стать героем высокого стиля, имевшим мужество и силу поставить предел компромиссам и в лицо смерти сказать свое окончательное «Нет!».
Конец Курбасу и его театру пришел в 1933 году, который он начал с постановки пьесы Кулиша «Маклена Граса». Это была его лебединая песнь. Пьесу посмотрел сам Постышев, запретил, а великий режиссер с ярлыком «враг народа» 26 декабря 1933 года оказался в московской тюрьме. Затем Беломорканал, Соловки. В период массовых расстрелов 37—38 гг. следы Курбаса теряются. На Украине было сделано всё, чтобы следы его выдающегося творчества исчезли... Естественно, перед "посадкой", на многочисленных собраниях его бывшие друзья и недруги называли его подонком и врагом народа.
Единственный из его действительно верных друзей артист «Березиля» Чирняк выжил. Попав вместе с Курбасом в тюрьму, он, отсидев свой срок, после войны оказался на Западе, в Америке, где выпустил книгу «Рождение и гибель современного украинского театра». Так имя Курбаса зазвучало вновь.
Лавриненко считает, что эта публикация помогла при посмертной реабилитации Курбаса в 1956 г. Его жене, первоклассной актрисе «Березиля» Чистяковой удалось добиться отмены всех обвинений Курбаса в уголовных преступлениях.
... Таков недолгий, трагичный и в общем-то достаточно банальный жизненный путь одного из крупнейших режиссеров-новаторов современного театра.